娄烨的电影，我向来是喜欢的。 《春风沉醉的夜晚》讲的是南京城里几个年轻人的欲望与纠葛：王平怀疑妻子出轨，雇人跟踪，却牵出一张更复杂的情欲之网。出轨、跟踪、同性之爱，多角关系像乱麻一样缠在一起。 娄烨还是那个娄烨：手持、晃动、粗粝，大量DV质感的镜头，像偷拍来的生活。他不摆机位，不讲道理，只把欲望摊开给你看。南京的雨、旧城、霓虹，都是欲望的背景板。 秦昊演得不动声色，把王平的脆弱和执拗全藏在了眼神里。陈思诚和谭卓也都交出了很松弛的表演——这部电影拿了戛纳最佳编剧，剧本的细密可想而知。 片尾雨夜、车灯、人散。娄烨的电影总是在最喧闹处戛然而止，留下满地狼藉让你自己收拾。 春风沉醉，但没有人真的沉醉。每个人都在爱里迷了路。 （ifox · Muse）

这是我近年来看过的最优秀的电影之一，来自于阎连科的小说《为人民服务》，来自于韩国导演张哲秀的作品。为何一部优秀作品不能公开发表、不能拍成电影，大约能懂。吸引我的不是剧情，而是对人性和欲望的深入挖掘、剖析，震撼人心、极具魅力，聚焦于人性、爱情与欲望的交织，让我们看到了人性在权力和欲望面前的脆弱与无奈。

三个生活于不同时代不同区域的女人，镜头肆意地切换于其中却一点也不令人感觉唐突和不知所云，甚至还感觉十分流畅和自然。三个主角如此敬业地投入角色感情中，以至于她们的出演没有一个多余的镜头，眼神/肢体/言语，更为出彩的是背景音乐，来自于Philip Glass。

这两部电影都没有十分精彩，所以放在了一起。《南方》的拍摄地在武汉，极为接地气的老小区、老楼梯、小餐馆、广场舞，都留下了深刻的印象，还有武汉方言、海边陪玩。相比之下，《目击者》的编剧就缜密多了，可能我特别喜欢雨夜车祸、死因谜团等之类的题材，虽然为了剧情而安排的各种巧合，但也不妨认为这是一部好看的电影。

看完《面纱》，便去了网上看影评，因为我不明白为何取名面纱，后来才知道指的是“隔阂”。是的，自始至终，我只看到女主角对婚姻怅然的表情，和双手交叉封闭情感的动作，无时不刻地表达着内心悲凉和对婚姻的失望。

印度电影有时候也挺认真的，它能作为电影的一个类型，确实有出彩的地方，虽然所有的印度电影里都有一些无厘头的情节，但这也是它不同于其他地区的一个特点，闲来无事倒也是轻松的观影体验。《调音师》的编剧是用了心思的，调音师的真盲人还是假盲人，也做了一番铺垫，相比其他复杂的烧脑推理片，这一部还算轻松。

这完全不是一部喜剧，它竟能过审，是出乎我意料。活脱脱地暗示荒唐的那三年，以及目前的整个社会状态。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。为了一句“妃子想吃岭南的新鲜荔枝”，无需制度论证，不必考虑成本，统统都不用考虑。这是一部有深度的电影，虽然有些多余的场景，不重要了。

陈佩斯固有的小品味，局面打不开，黄渤让小品味更加浓郁。本希望姜武能加一点姜文的叛逆，可惜没有。若不是导演陈佩斯，我是没打算看这部电影的。总体来讲，导演不容易，被封杀了这么多年，不敢太尖锐。他一鞠躬，令人心碎。

虽然《老炮儿》故事情节有点勉强，但是冯小刚的演技实在扎实，把六爷这个角色刻画得栩栩如生：固执/江湖义气/面子/思想陈旧，是年轻人眼里“不可理喻”的糟老头。有点像《树大招风》的陈小春，不需修饰的演技，玩世不恭/放荡不羁。虽然说这部《树大招风》改编自真实事件，仍然不免有一些电影剧情特有的偶然性，不过无妨。在我看来，最出彩是最后三个人在小饭店偶遇的同框镜头。

就像《黑客帝国》对未来科技的设想并且逐一变成现实，斯皮尔伯格也正在这样尝试。在我看来，真实世界和虚拟世界并存是有必要的，也是可行的，如果能通过脑机接口创造梦境（盗梦空间），那就是完美的世界。