这两部电影都没有十分精彩，所以放在了一起。《南方》的拍摄地在武汉，极为接地气的老小区、老楼梯、小餐馆、广场舞，都留下了深刻的印象，还有武汉方言、海边陪玩。相比之下，《目击者》的编剧就缜密多了，可能我特别喜欢雨夜车祸、死因谜团等之类的题材，虽然为了剧情而安排的各种巧合，但也不妨认为这是一部好看的电影。

看完《面纱》，便去了网上看影评，因为我不明白为何取名面纱，后来才知道指的是“隔阂”。是的，自始至终，我只看到女主角对婚姻怅然的表情，和双手交叉封闭情感的动作，无时不刻地表达着内心悲凉和对婚姻的失望。

印度电影有时候也挺认真的，它能作为电影的一个类型，确实有出彩的地方，虽然所有的印度电影里都有一些无厘头的情节，但这也是它不同于其他地区的一个特点，闲来无事倒也是轻松的观影体验。《调音师》的编剧是用了心思的，调音师的真盲人还是假盲人，也做了一番铺垫，相比其他复杂的烧脑推理片，这一部还算轻松。

这完全不是一部喜剧，它竟能过审，是出乎我意料。活脱脱地暗示荒唐的那三年，以及目前的整个社会状态。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。为了一句“妃子想吃岭南的新鲜荔枝”，无需制度论证，不必考虑成本，统统都不用考虑。这是一部有深度的电影，虽然有些多余的场景，不重要了。

陈佩斯固有的小品味，局面打不开，黄渤让小品味更加浓郁。本希望姜武能加一点姜文的叛逆，可惜没有。若不是导演陈佩斯，我是没打算看这部电影的。总体来讲，导演不容易，被封杀了这么多年，不敢太尖锐。他一鞠躬，令人心碎。

虽然《老炮儿》故事情节有点勉强，但是冯小刚的演技实在扎实，把六爷这个角色刻画得栩栩如生：固执/江湖义气/面子/思想陈旧，是年轻人眼里“不可理喻”的糟老头。有点像《树大招风》的陈小春，不需修饰的演技，玩世不恭/放荡不羁。虽然说这部《树大招风》改编自真实事件，仍然不免有一些电影剧情特有的偶然性，不过无妨。在我看来，最出彩是最后三个人在小饭店偶遇的同框镜头。

就像《黑客帝国》对未来科技的设想并且逐一变成现实，斯皮尔伯格也正在这样尝试。在我看来，真实世界和虚拟世界并存是有必要的，也是可行的，如果能通过脑机接口创造梦境（盗梦空间），那就是完美的世界。

看一部电影需要一口气看完，观后感也需要在即刻写完，那才真实。我看《艺伎回忆录》是断断续续的花了三天，因为影片很沉重、触动，所以迟迟写不出第一句话。艺妓，日本特有的一种社会形式，是虚无的，想象的，不是现实生活中的一个女子，是一种符号，一个身份，一个标识。影片中的一切都很唯美、凄凉。

《致命ID》能让你心跳加速，脑子烧得像在暴风雨里迷路。导演用紧凑的节奏和阴郁的色调，把悬疑铺得像沙漠里的沙尘，无处不在又捉摸不定。像老派的黑色电影，阴冷、紧绷，叫人喘不过气。狂怒/Fury是坦克的名字，这部电影拍得粗粝又真实，坦克里的汗味、硝烟和绝望像是从屏幕里渗出来，每一个炮火轰响的镜头，都像在心头敲一记重锤。

导演用赛鸽串起一家人的希望与裂痕，胡智强的表演像被生活压弯的老树，沉默却有力。那些飞不起的鸽子、吵闹的饭桌，还有夜晚田野里的孤寂，像一首低吟的歌，唱尽了普通人被命运捉弄的苦涩。《半生缘》改编自张爱玲的小说，拍得克制却满是遗憾，许鞍华的镜头总有种旧上海的味道，昏黄的路灯、旗袍的窸窣声，像翻开一本泛黄的旧书。